「彭傑 他用 SOP 畫漫畫 攻進日本最高殿堂」天下雜誌專訪
本文轉載自天下雜誌原文網址：http://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5074436
彭傑以短篇漫畫登上日本最有影響力的漫畫雜誌，為台灣漫畫攻下新山頭。
他是如何按部就班，達成這不容易的夢想？
「這裡，幫我多噴點效果線出來，讓速度感更好一點。接下來畫十九頁，
樹林遠景打好草稿給我看一下。一個小時，你試試看」
沒有回頭，漫畫家彭傑快速交代助手。
一月中，寒流來襲。台北市萬華區的公寓頂樓加蓋六坪工作室裡，
彭傑和三個助手對著電腦不倦地畫著漫畫，桌上有中午吃剩的麥當勞。
他們正在畫的，是彭傑在日本發行量最高的漫畫雜誌《週刊少年 Jump 》
旗下 app「少年 Jump + 」的連載《時間支配者》。
這個從去年三月底開始連載的漫畫，
在採訪時出到二十二回，但他已經畫到五十三回了，
很顛覆一般人對於漫畫家總是追趕截稿日，沒日沒夜的印象。
彭傑是台灣漫畫界的新星，也是異數。
六年前，他就以短篇故事《 Kiba & Kiba 》登上過《週刊少年 Jump 》，
成為第一個登上該雜誌的外國人。
兩年後，他再以《時間支配者》的短篇登上增刊號《少年 Jump Next !! 》；
前年，他和日本漫畫家安童夕馬合作的《新宿 D x D 》登上雜誌《 Manga Box 》。
再加上去年開始 app 上的連載，彭傑不斷站上日本這座漫畫界最高殿堂。
「日本漫畫很競爭，人才也很多，要有非日本人能上去發表，不容易、不簡單，」
尖端出版發行人黃鎮隆說。
採訪當天，海外更傳來好消息，中國的優酷土豆出資，
《時間支配者》將由日本一線製作動畫團隊將原作動畫化。
這更是國內創作者少見的跨國合作與突破。
從小立志要用漫畫感動人
三十三歲的彭傑，說話極快，邏輯分明。
處女座的他強調細節、自我要求高，痛恨浪費時間，理性而冷靜。
合作三年的助手馮昊說，他曾見過別的漫畫家沒來由地踢椅子、拍桌子，
卻從沒見過彭傑發飆。
一路走來，彭傑知道夢想需要醞釀，鬥魂需要堅持，
因為漫畫家是最考驗續航力和意志力的嚴苛職業。
「鬥志，就是興趣和熱情燃燒完後，剩下真實的那個東西，」彭傑下了註腳。
彭傑愛上漫畫，是五歲在路上撿到一本盜版《小叮噹》
（後來譯名更改為《哆啦 A 夢》）開始。他被小叮噹的長篇故事感動，
拿了白色影印紙裝訂成本，以班上同學為角色畫成連環漫畫。
「我從小就是一個被漫畫影響的人，所以我也想去改變別人，」彭傑說，
他希望漫畫愈多人看到愈好，擴散正面能量。「我的夢想，是用漫畫感動全世界的人。」
但夢想之路，比想像中還要迂迴與荊棘。
「在我們這一行，光靠興趣你是絕對撐不下去的。
因為興趣就是做了會開心的事，但到這行，你會遇到很多事是不開心的，」彭傑說。
「這時沒有強而有力的意志，『非要做這個不可』的想法撐下去的話，一定會放棄。」
不怕被挑剔，改到編輯點頭
第一道關卡，是編輯的挑剔。
在日本，編輯角色舉足輕重。他們會從市場考量，
給創作者提出嚴格的修改建議：這有版權問題、那個不受歡迎、
最好換個人物設定、分鏡、題材不行……。
就算一個小故事也可能修改百次，過不了編輯那關，就沒有往上提的機會。
而且因為編輯很忙，等一、兩個月才有修改回音，是常有的事。
「創作者心態是很難允許人家改東西的，很多人都被這打敗。
創作者能不能走進商業市場，關鍵就在這裡。
你要願意改變，或你要拿出更好的東西說服他們，」
彭傑說，這不是盲從，該堅持的還是必須堅持，但創作者必須隨時關注讀者的反應。
○七年，友善文創總經理王士豪帶著旗下漫畫家的作品，到日本出版社一家家毛遂自薦。
○九年，當他把彭傑的作品拿給《週刊少年 Jump 》時，
對方卻說彭傑的分鏡很少年，適合國高中生看，但畫風太老。
王士豪回憶，彭傑當時不覺得自己畫風醜在哪裡，所以很苦惱。
於是，彭傑去找了幾個當紅漫畫家的作品，臨摹畫風，再擷取想要的部份拼在一起，
慢慢轉化成自己的東西。「他的厲害在於他願意這樣做（改畫風），」王士豪說。
就這樣磨了一年，機會來了。有天，他們接到《週刊少年 Jump 》來信，
說日本漫畫家稻垣理一郎的《 Kiba & Kiba 》要比稿，問他們願不願意一試。
這又是另一個挑戰。彭傑原來希望以原創作品叩關，
要畫別人的故事，一開始讓他很不能接受，覺得提不起勁來。
「我一開始很抗拒，現在也還是。
但我覺得如果這件事對未來有益，又可以學到東西，何樂而不為，」
彭傑說，重要的是他沒忘記持續耕耘自己的故事。
後來，他畫了三種人物設定，還多畫了背景和時空設定，成功拿下合作案，
成為躍上《週刊少年 Jump 》的第一個外國人，且得到不錯的讀者迴響。
赴中練兵，磨出職業級水準
然而，後來他們再以另一個長篇去提案，卻沒有拿下連載，
主要是因為對方擔心海外作家能否趕上週刊截稿速度。
更意外的是，連載會議後幾天，日本就發生三一一地震，
有半年，他們都沒得到日方的任何回音。
與其等待，彭傑決定到中國另闢新路，同時繼續在日本丟原作雙線進行。
一個月之內，他獨力畫完另一部作品《方舟奇航》，並把作品寄回日本，
向日本證明他們的速度夠快，一二年，這部作品在中國開始連載，也漸漸在中國建立起知名度。
「到中國畫一年週刊，是我們的壓力測試，測試畫週刊可以多快，」王士豪說。
因應截稿的壓力與速度，是能否成為職業漫畫家的關鍵，這需要強大的自律能力。
成為職業漫畫家後，彭傑慢慢培養出自己的工作哲學與節奏：
他堅持不熬夜，不僅不拖稿，還總是超前進度，
讓每天的自己都處於蓄勢待發、迎接挑戰的狀態。
「對我來講沒有截稿期，就是一直往前畫。我要一直保持餘裕，
這樣突然又有什麼機會的時候，才能馬上接下來，」彭傑飛快地說。
目前，他最高紀錄是一個月畫到一百八十頁。
王士豪計算，在週刊連載，一個月要畫大約八十頁，
因此以彭傑的速度，可以同時畫兩個週刊，還接其他案子，綽綽有餘。
為什麼他能做到？一是因為他從小畫畫，基礎夠深厚；
二來他嚴格要求自己，執行力強大。每天九點半，他和助手一起開始上班，
五點半，助手下班了，他繼續構思或畫畫，
然後準時凌晨十二點睡覺，不須熬夜，也絕不熬夜。
「你不可能連續燃燒你的熱血和青春。
我想維持體力好一點，畫久一點。而且精神好，效率才會高，」
彭傑說。自律與好的生活習慣是長期奮鬥的根基。
十八頁 SOP，讓創作高效能
而且，為了讓作品畫得又快又好，他還不斷改善工作室流程。
二○一二年，他就建立了一套工作室 SOP，洋洋灑灑的共有十八頁。
SOP 先說明圖層如何分層、工作流程細節、規範不熬夜不拖稿等，
接著，就把東西怎麼畫、會如何給指令等，詳細訂出規範。
例如，「速度感的線」分成表現「平穩速度感」和「瞬間速度感」兩種。
SOP 裡還清楚寫明，「突然速度感不能比主線粗，密度中等」等細節；
其他如表現集中的線條有七種、表現音效的則有五種，各有不同的代號、畫法說明等，
助手只要參照 SOP，就一目瞭然。這些系統，全是彭傑自己建立的。
這系統讓助手可以很快進入狀況。
而且，助手常一直換，建立 SOP 可以避免在交接時浪費太多時間，
更可以保證助手無論如何替換，都不影響作業水準。
而且，他規定助手畫完草稿、主線稿、細節等每一個階段間，
都要給彭傑看，看完一個階段 OK 了再畫一個階段，
三次控管，避免最後才看，結果不行，浪費時間。
同在友善文創下、最近才和彭傑合作《超科少年》的漫畫家好面觀察，
稿量多，考驗的已經不是作畫速度，更是工作的調度安排，甚至是生活安排的能力。
「我甚至覺得，他（彭傑）的時間好像是我們的兩、三倍，」好面笑說。
過程中，他還要適應文化差異。
例如，在連載《新宿 D x D 》時，有一幕是流氓一字排開。
編輯一直告訴彭傑，他畫得不像日本流氓，一調再調才到位；
又如有一幕主角和流氓對戰，彭傑原來的分鏡，打算讓主角耍帥，
把菸丟上去，然後菸掉下來時，流氓已經被全部打倒。
但編輯卻告訴他這樣太「少年漫畫」，不是他們要的味道。
像這樣，與編輯的反覆溝通、跨海的文化隔閡與協調、日日不能鬆懈的自我管控，
或是短時間無法成功推出自己原創的苦悶等，
這幾年，彭傑學習到必須「沉得住氣」，因為夢想頂點從不是一蹴可幾，
別人也沒有一定要給自己機會。儘管迂迴，
只要頭抬得夠高，眼界還在、目標還堅持，沒有一條路會白走。
「輸沒什麼好怕，我一直在輸。
十件事情九件輸了，只贏了一件，最後那個撐下去的才會是真實的。
輸真的不用怕，我們大部份時間都在跟失敗相處，」彭傑說。
王士豪觀察，經過六、七年的磨練，彭傑性格更加沉穩。
沒有變的，是用漫畫感動世界的夢想，與不斷挑戰的反骨。
「我希望自己站在那個位子上，在前面開一條路。
或許這條路還是會很難走，但我要告訴你，是走得通的，」彭傑說。
就像漫畫《進擊的巨人》，人在圍牆內生活，外面巨人環繞，
但只要感覺有希望，人就有動力往外衝。「這是很美的一件事情，」他說。
彭傑
出生：1982 年
學歷：成大建築研究所
現職：漫畫家
作品：《 Story 童話書裡的童話》《方舟奇航》《時間支配者》
殊榮：第一個登上日本《週刊少年 Jump 》的外國人
逆境決鬥心法
1.彎得下腰：面對編輯一再修改的要求，懂得放下創作者的身段，
在商業與創作間取得平衡。
2.沉得住氣：當日本市場暫時走不通時，先到中國練速度、挑戰市場。
3.抬得起頭：始終看見最高的那個目標，雖不見得總是有推出原創作品的機會，
但不間斷創作，不忘畫自己夢想故事的初衷。